안산이혼전문변호사 “추석 장보면 휴지·상품권이?” 세종 전통시장서 최대 4만원 환급 > 공지사항

안산이혼전문변호사 “추석 장보면 휴지·상품권이?” 세종 전통시장서 최대 4만원 환급

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작성자 또또링3
댓글 0건 조회 29회 작성일 26-09-14 17:18

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안산이혼전문변호사 세종시가 추석을 앞두고 전통시장 이용객을 대상으로 다양한 장보기 혜택을 마련했다.
시는 오는 23일까지 세종전통시장 활성화를 위한 SNS 장보기 행사 ‘#시장에서뭐샀게’를 진행한다고 14일 밝혔다.
행사 기간 세종전통시장에서 장을 본 뒤 구매한 상품이나 장바구니 인증 사진을 개인 SNS에 해시태그 ‘#시장에서뭐샀게’와 함께 게시하면 참여할 수 있다.
참가자에게는 행사 기간 오전 11시부터 오후 5시까지 세종전통시장 고객지원센터 1층에서 증정품을 제공한다. 하루 선착순 100명으로, 세종전통시장상인회가 준비한 각휴지 묶음 등이 지급된다.
이와 함께 16일부터 20일까지 세종전통시장에서는 농축산물·수산물 구매 고객을 대상으로 온누리상품권 환급행사도 진행된다.
농축산물과 수산물을 각각 3만4000원 이상 6만7000원 미만 구매하면 1만원, 6만7000원 이상 구매하면 2만원을 환급받을 수 있다.
농축산물과 수산물을 모두 구매한 경우에는 품목별로 최대 2만원씩, 1인당 총 4만원까지 온누리상품권으로 환급받을 수 있다. 환급은 세종전통시장 제2공영주차장 1층에서 진행된다.
17일에는 제2공영주차장 이벤트광장에서 ‘조치원 흥장 페스티벌’도 열린다. 문화공연과 경품 행사 등이 마련돼 추석 장보기에 즐거움을 더할 예정이다.
행사와 관련한 자세한 내용은 세종시 공식 SNS와 누리집에서 확인할 수 있다.
최갑래씨는 1972년 13살의 나이로 학교를 그만두고 서울로 상경했던 이야기를 나에게 들려줬다. 부모와 형제자매 5명을 부양하기 위해서였다. 그는 “우리 집은 가난했지만 더 배우고 싶었다”고 말했다. 하지만 갑래씨는 끝내 학교로 돌아가지 못하고 평생을 일했다.
그는 다양한 일을 했다고 회상했다. 보모로도 일했고, 공장에서도 일했고, 집에서 하는 제약회사 부업도 했다. 그 시절 딸들이 흔히 그랬던 것처럼 갑래씨도 자기가 번 돈은 모두 집안 살림에 보탰다. 오빠가 독일로 유학간 뒤에는 학비도 댔다.
27살에 결혼을 한 뒤에는 집에서 아이들을 기르다가, 남편이 실직한 뒤 생계부양자 역할을 하게 됐다. 31살부터 다시 일을 시작한 갑래씨는 슈퍼마켓과 식당 등 저임금 일자리를 전전했다. 막내아들이 입대한 55살, 다시 일자리를 찾아나섰지만 나이든 여성이 할 수 있는 일은 거의 없었다. 그래서 길에서 노점을 시작했다. 일터는 여성과 노인에게 항상 불리했다.
[휴먼라이츠워치 보고서] 나이도 많고, 여자라고
갑래씨의 이야기는 흔한 사례다. 2024년부터 2025년까지 나는 휴먼라이츠워치 현장조사 활동의 일환으로 28세부터 87세까지의 한국 여성 41명을 인터뷰했다. 그들은 여성의 교육 기회를 제한하는 사회적 인식, 채용 과정에서의 불공정한 처우, 가족 돌봄의 책임을 맡으면서 생긴 경력단절, 제한된 승진 기회, 유리천장, 성희롱, 성별 임금과 연금 격차 등에 대한 충격적인 이야기를 털어놓았다.
여성은 나이가 들수록 저임금의 불안정한 일자리로 취업 기회가 좁아진다. 이런 일자리들은 신체적·정신적 피해를 유발하기도 한다. 60세만 되어도 강제퇴직해야 하는 법정정년제, 임금피크제에 따른 임금 삭감은 이런 상황을 악화시킨다.
내가 인터뷰한 여성 중 자신의 경험을 구조적인 성차별과 연령차별이라고 이야기한 사람은 거의 없었으나, 이들이 경험한 것은 바로 구조적 성차별과 연령차별이다. 50대 후반이 되면 여성은 또래 남성에 대해 평균 50% 적은 임금을 받는다.
[젠더 기획] 우리가 명함이 없지 일을 안 했냐
이는 여성 개인의 선택이나 능력 때문이 아니다. 성별과 연령에 대한 뿌리깊은 사회적 편견, 여성을 특정 직업군으로 분리시키는 성차별적 고용정책과 관행이 결합되어 나타난 결과물이다. 고용노동부의 고용 지원 웹사이트인 ‘고용24’에서 30대~50대 여성에게 홍보하는 일자리는 주로 미용, 돌봄 노동, 교육, 관계 지원 분야에 집중돼 있다. 50대 이상에게 홍보하는 일자리는 여성들을 저임금 돌봄, 청소, 주방, 사회복지 직종이다. 나이가 들면 선택가능한 일자리의 유형이 좁아질 뿐만 아니라 고용형태나 임금 등의 노동조건도 악화되고 불안정해진다.
연금 제도도 여성에게 불리하다. 나와 인터뷰할 당시 갑래씨는 66세였고, 기초연금으로 월 34만원을 받는다고 말했다. 이는 최저임금의 16%에 불과하고 2025년 빈곤선인 119만6007원보다 72%나 낮은 금액이다. 설령 갑래씨가 국민연금을 납부할 수 있는 상황이었더라도 상당한 수준의 성별 연금격차가 있었을 것이다. 2025년 기준 여성의 월평균 노령연금 수령액은 남성의 53%에 불과하다.
노령연금제도의 다른 규정들도 여성의 연금 수령액을 줄이는 요인이다. 여성은 노령연금 전액 수급 요건인 20년 이상 가입요건을 채우지 못할 가능성이 남성보다 높다. 경력단절 후 40~50대에 다시 일을 시작하면 국민연금 납부 상한연령인 59세까지 연금을 납부할 수 있는 기간이 몇 년 남지 않게 되기 때문이다.
출산크레딧 역시 여성에게 불리하게 설계돼 있다. 이 혜택은 통상 가족 중 소득이 더 높은 사람에게 배정되기 때문에 여성이 주양육자인 경우가 더 많음에도 불구하고 2025년 기준으로 출산크레딧 수급자 중 여성은 3%에 불과하다.
한국은 구조적 성차별과 연령차별로부터 여성을 보호해야 한다는 국내외의 법적 의무를 이행하지 못했다. 한국 정부는 직장 내 평등을 보장하고, 양질의 일자리에 대한 고령 여성의 접근성을 개선해야 한다. 적정 수준의 연금을 평등하게 받을 수 있도록 하기 위한 조치도 조속히 이행해야 한다.
갑래씨는 “몸이 버텨만 준다면” 80세까지 일할 계획이라고 말했다.
▼브리짓 슬립 휴먼라이츠워치 노인인권국 선임연구원
독주 구간 연주 속도, 대화에 비유춤곡은 ‘몸을 자유롭게’ 여유 강조전조 부분, 사람의 옷에 빗대 설명시선 맞추고 활 잡는 자세 고치며익혀온 음악을 다르게 보는 수업“콩쿠르 날보다 오늘 더 떨렸어요”
“여기에 뭐라고 쓰여 있죠?”
그리스 출신 세계적 바이올리니스트 레오니다스 카바코스가 악보를 가리켰다. 예원학교 3학년 김민하양이 연주하고 있던 곡은 차이콥스키 바이올린 협주곡 1악장. 오케스트라의 서주가 끝난 뒤 독주 바이올린이 등장하고 첫 주제로 넘어가는 대목이었다. 김양은 독주가 처음 등장할 때는 다소 느리게 연주하다가 주제가 시작되자 속도를 조금 끌어올렸다. 카바코스는 그 흐름을 놓치지 않았다. 악보에 적힌 것은 ‘Moderato assai’. 보통 빠르기를 강조한 지시어다. 카바코스는 김양에게 물었다. 왜 작곡가는 하필 이 지점에 이런 지시를 써놓았을까. 그 속도는 이 음악의 성격과 어떻게 이어질까. 그는 “이 부분을 연주할 때 서둘러선 안 된다”고 한 뒤 다시 물었다. “이 시작을 한 단어로 설명한다면 뭐라고 하겠어요? 우리가 말을 하는 건 생각을 전달하는 거잖아요. 연주도 마찬가지예요. 음악은 커뮤니케이션이거든요.” 김양은 수업을 마친 뒤 “그동안 익숙하게 받아들여온 ‘보통 빠르기’라는 말부터 다시 생각하게 만드는 질문이었다”면서 “나는 왜 이렇게 연주하는지, 내가 표현하려는 음악은 무엇인지에 대해 생각하고 고민하게 해주었다는 점에서 의미 있는 시간이었다”고 말했다.
지난 5일 서울 롯데콘서트홀 리허설룸. 올해 이화경향음악콩쿠르 수상자들을 대상으로 한 마스터클래스(유명 연주자가 소수 학생을 대상으로 진행하는 공개 레슨) 현장이다. 이날은 바이올린 부문 입상자 4명이 카바코스 앞에 차례로 섰다. 공식적으로 예정된 수업 시간은 한 사람당 45분. 하지만 카바코스의 레슨은 한 학생당 거의 한 시간씩 이어졌다. 레슨을 기다리던 학생들은 “콩쿠르에 나갈 때보다 오늘이 훨씬 더 떨린다”고 했다.
베이지색 바지에 짙은 청색 티셔츠, 스니커스 차림으로 나타난 카바코스에게 리허설룸은 잠시 작은 무대가 됐다. 선율을 흥얼거리면서 두 팔을 지휘하듯 휘두르며 박자를 짚고, 리듬을 설명할 때는 춤을 추듯 온몸으로 표현했다. 학생들이 활을 잡은 손, 팔꿈치의 위치를 직접 고쳐주기도 했고 학생의 연주와 자신의 연주를 번갈아 들려주며 비교할 수 있도록 했다. 음악을 설명하는 내내 그의 몸은 끊임없이 음악을 따라 움직이며 학생들과 시선을 맞췄다. 처음에 굳어 있던 학생들도 그의 지시에 따라 연주하면서 차츰 표정이 풀렸다.
초등학교 6학년 목정우군이 사라사테의 ‘파우스트 환상곡’을 연주하고 나자 카바코스는 “이건 춤에 관한 음악이죠?” 하며 싱긋 웃었다. 몸을 거의 움직이지 않은 채 다소 굳은 자세로 연주하던 목군에게는 활을 쥔 손목부터 부드럽게 돌리며 풀게 했다. “자, 작은 새를 잡고 있는 느낌으로 활을 쥐어볼까요” “연주하기 전에는 여유를 갖고 숨을 먼저 쉬어요”. 팔의 자연스러운 무게를 활에 실어보라는 주문도 이어졌다. 몸이 자유로워져야 소리 역시 자연스럽게 움직일 수 있다는 설명이었다. 레슨이 끝난 뒤 목군은 “음을 틀릴까 두려워하는 마음 때문에 힘이 들어가고 굳어 있는 게 고민이었는데 선생님이 바로 이 부분부터 지적하셨다”고 말했다.
비에니아프스키의 ‘오리지널 주제에 의한 변주곡’을 연주한 황아영양에게는 악보 속 여러 목소리에 귀를 기울이게 했다. “여기서 가장 중요한 음은 뭐라고 생각해요?” “어떤 목소리를 앞으로 가져오면 좋을까요?” 가장 높은 음이 언제나 가장 중요한 것은 아니며, 화성과 여러 성부의 관계 속에서 어떤 음을 드러낼지 판단해야 한다고 설명했다. A단조에서 C장조로 넘어가는 부분에서는 조성을 사람에 빗댔다. “C장조가 다른 옷을 입고 나타났어요.” 같은 음이라도 어떤 화성과 조성 속에 놓이느냐에 따라 역할과 색깔이 달라진다는 뜻이었다.
이자이 소나타 6번을 연주한 서울예고 2학년 김동휘군에게는 ‘박자 안의 자유’를 주문했다. “박자에 끌려가서는 안 되지만 박자를 잃어서도 안 된다”고 강조했다. 박자와 프레이즈(한 호흡으로 이어지는 음악의 문장)의 관계를 ‘시차’로 설명하기도 했다. 시계가 가리키는 시간과 몸이 느끼는 시간이 다르듯, 박자는 일정하게 흐르더라도 프레이즈는 그 위에서 조금 앞서거나 뒤로 물러날 수 있다는 것이었다.
네 학생에게 던진 질문과 지적한 포인트는 달랐지만 수업을 관통한 방향은 비슷했다. 왜 이 음을 강조하는지, 왜 이 속도로 가는지, 왜 이런 표현을 들려주고 싶은지를 물었다. 정답을 받는 시간이 아닌, 익혀온 음악을 의심하고 생각하게 만드는 시간이었다.
이날 수업을 지켜본 바이올리니스트 이성주 교수(한예종)는 “평소 레슨에서 학생들의 테크닉을 먼저 해결하다 보면 음악 자체에 대해 이야기할 시간이 부족해지기 쉽다”면서 “카바코스는 학생마다 핵심을 정확히 짚으면서 음악을 어떻게 이해하고 표현으로 연결할지를 계속 물었다”고 말했다. 이어 “평소 듣던 이야기라도 세계적인 아티스트에게 직접 들으면 학생들에게는 또 다른 자극이 된다”고 덧붙였다.
이번 마스터클래스는 경향신문사와 롯데문화재단의 공동 주최로 이뤄졌다. 카바코스뿐 아니라 비올리스트 앙투안 타메스티, 첼리스트 문웅휘, 피아니스트 이진상이 이화경향음악콩쿠르 각 부문 수상자들을 일대일로 지도했다.

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